FRIGERIO Ezio

Élève de l'Accademia di Brera de Milan, fortement influencé par les peintres vénitiens du XVI^e siècle, il rencontre Strehler et devient son principal collaborateur.

Costumier au Piccolo Teatro de Milan à partir de 1955 (Arlequin, serviteur de deux maîtres de Goldoni, 1956), et décorateur à partir de 1958 où il collabore souvent avec Damiani (Sainte Jeanne des abattoirs de Brecht, 1970 ; Le Roi Lear de Shakespeare, 1973 ; Orage de Strindberg, 1980). Il est connu pour avoir repensé l'espace scénique de la fin des années soixante en termes radicaux : la structure architectonique arrive désormais via la toile peinte. Plaçant dans la poésie le véritable sens de la scénographie, il met en place, au service de la mise en scène, des œuvres d'art fonctionnelles qui nient le caractère éphémère du décor et font de la scénographie le reflet d'une société fascinée par les images visuelles. Travaillant énormément, il réalise les décors et les costumes (avec la collaboration de sa femme Francesca Frigerio et de Franca Squarciapino pour ses plus belles réussites) de plus de deux cents spectacles en trente ans.

Malgré quelques expériences cinématographiques (avec Federico Fellini) et à la télévision italienne, il se consacre presque exclusivement à la scénographie théâtrale et lyrique, en dirigeant une armada de dessinateurs et d'exécutants dans divers ateliers européens, et en manipulant à merveille les concepts des metteurs en scène. Il suivra Strehler à la Scala de Milan (Simone Boccanegra de Verdi, 1971 ; Falstaff, 1980 ; Lohengrin de Wagner, 1981 ; Don Giovanni de Mozart, 1987) et à Paris (Les Noces de Figaro, Opéra, 1973 ; La Trilogie de la villégiature de Goldoni, théâtre de l'Europe, 1978 ; L'Illusion comique, de Corneille , théâtre de l'Europe, 1985 ; L'Opéra de quat'sous de Brecht, TNP, 1986). Parallèlement, il en vient à travailler avec des metteurs en scène aussi différents que De Sica, De Filippo, Mario Ferreri (Becket d'Anouilh, Teatro Eliseo, 1961), Georges Werler (Marie Tudor de Hugo, TEP, 1970), Régy (La Chevauchée sur le lac de Constance de Handke, Espace Cardin, 1974), Planchon (Dom Juan et L'Avare, TNP, 1980 et 1986) ou Liliana Cavani (Médée de Cherubini, Opéra de Paris, 1986).

Son travail est récompensé en 1988 par le Molière du meilleur décorateur pour un George Dandin. Il rejoint, en tant que chef décorateur, les cinéastes français Jean-Paul Rappeneau (Cyrano de Bergerac, 1990, Le Hussard sur le toit, 1995) et Planchon (Louis, enfant roi, 1993). En 1999, il dirige à Milan un atelier destiné à de jeunes scénographes, organisé par le Piccolo Teatro. Depuis, de nombreuses et remarquables collaborations l'associent au metteur en scène Nicolas Joël (Manon de Massenet, Scala de Milan, 1999 ; La Femme sans ombre de Strauss, Cosi fan tutte de Mozart ; L'Incoronazione di Poppea de Monteverdi, Capitole de Toulouse, 2006) ou à Gilbert Deflo (Rigoletto, Scala de Milan, 1994 ; Le Barbier de Séville de Rossini, 2006). La BNF dispose depuis 1996 de plus d'une centaine de ses maquettes de décors.