CLOOS Hans Peter

Au cours d'un voyage à New York en 1969, il rencontre Stewart et fréquente La Mama et le Living Theatre. En 1970, il suit à Munich les cours de la Schauspielschule du Kammerspiele et fonde avec des camarades d'école la compagnie Rote Rübe (la Betterave rouge). Collectif de création et de production résolument iconoclaste, la Rote Rübe est invitée en 1975 et 1976 au festival de Nancy avec Terror et Paranoïa. L'atmosphère de suspicion antiterroriste que connaît l'Allemagne dans ces années-là atteint les groupes artistiques marginaux : Cloos quitte l'Allemagne et monte en France, aux Bouffes-du-Nord en 1979, l'Opéra de quat'sous de Brecht. Version très rock, très dégingandée qui rencontre le succès et remporte le prix de la Critique. En 1981, Cloos met en scène, en Avignon puis à Aubervilliers Susn d'Achternbusch, à Aubervilliers encore, Purgatoire à Ingoldstadt de Fleisser, puis en 1982, au théâtre de la Salamandre, Casimir et Caroline d'Horváth.

Antiréaliste et moderniste à la fois, Cloos cherche à répondre aux préoccupations actuelles (car « le théâtre, c'est toujours le présent ») dont font partie les gadgets obligés de la culture contemporaine (écrans vidéo et extraits de films publicitaires pour Susn, micros haute fidélité et musique d'ambiance permanente pour Othello). « L'écran vidéo dans l'espace théâtral est aussi nécessaire, dit-il, que l'horloge qui montre le temps réel du spectacle. » Les nouveaux médias ont changé le regard du spectateur comme du metteur en scène : ce sera sensible encore dans Mercedes de Brasch au TNP en 1985, dans le Radeau de la mort de Mueller à Bobigny en 1987 et dans le Malade imaginaire au Théâtre national de Chaillot en 1990. Cloos choisit des comédiens puissants, voyants même, qu'il pousse jusqu'au bout d'eux-mêmes (Tchéky Karyo, Marie Carré, Lavant). Il est aussi capable de fantaisie dans la dérision (Cabaret Valentin, 1993). Cloos monte de préférence des modernes, mais sans exclusive, à travers toute l'Europe : en 2004-2005, il a présenté en France un Bernhard, un Müller et un Brecht.

Une unité légère de production (le Skarabäus) essaie de mener à bien, hors institution, les projets de Cloos. Projets qui, dans leur façon outrancière d'allier le rouge de la violence au noir de l'anarchie et de la mort, pourraient passer pour des effets de mode s'ils n'étaient sous-tendus par une volonté affichée de rendre compte de la société et de la culture allemandes contemporaines.