MUELLER Harald

Son travail est partagé entre Berlin-Ouest et l'île de Sylt. Il a commencé par suivre des cours d'art dramatique tout en assumant divers emplois. Halbdeutsch (À moitié allemand, 1969) lui vaut le prix G. Hauptmann. Müller a pu dire que son presque homonyme fabriquait, avec des éclats de miroir, autant de radiographies invitant à l'effroi. En effet, Mueller dévoile des comportements aussi féroces que sordides derrière la façade de la société de consommation, à tel point que, brusquement ou progressivement, la frontière s'efface entre les situations extrêmes et les situations ordinaires. Douce Nuit (Stille Nacht, 1974), Épaves (Strandgut, 1974), Winterreise (Voyage d'hiver, 1976) ou encore Rosel (1976) ponctuent cette régression vers la barbarie des origines, vers le temps des reptiles, grands ou petits : un parcours initiatique se jouant sur des tonalités diverses. Roulette d'escrocs (Gaunerroulette, 1979) s'adosse à la comédie de Boulevard. Le Radeau des morts (Totenfloss, 1986), une des premières grandes pièces qui fassent écho à la misère écologique du monde moderne, se prête à bien des traitements : scénario de science-fiction, simili-opéra, conte d'horreur, c'est encore et surtout une parabole à visée morale et politique. Le théâtre de Mueller est destiné en effet à provoquer les réactions plutôt qu'à s'enfoncer dans l'amertume.