Octobre théâtral

[Teatral'nyi Oktjabr']

Il recouvre un programme de transformation radicale de la scène : négation du théâtre apolitique, des normes de l'esthétique bourgeoise et du réalisme psychologique, mesures pour desservir un nouveau public, soutien des théâtres auto-actifs, ouverture sur la ville et la culture physique. Les extrémistes de la tendance productiviste attaquent les scènes professionnelles, prônent la dissolution du théâtre dans la vie et le triomphe des actions de masse. Mais lorsque Meyerhold déclare « la guerre civile au théâtre », Lounatcharski, qui a déjà soustrait quelques grands théâtres à sa législation, le rétrograde et il démissionne (février 1921). C'est au théâtre RSFSR I^er , premier bataillon de choc du front théâtral, qu'il réalise les principes de l'Octobre théâtral dans des spectacles-manifestes comme Mystère bouffe, Le Cocu magnifique, La Terre cabrée  : traitement libre des textes, organisation constructiviste de l'espace, jeu de l'acteur engagé, tribun et ouvrier de la scène, activité sollicitée du public, approche scientifique de la création théâtrale. En 1926 le GosTIM édite un recueil, L'Octobre théâtral, qui fait le bilan de ce programme que d'autres, tels Foregger, Eisenstein, Terentiev, Maïakovski ou Kourbas en Ukraine, ont mis en pratique et qui, par ses défis, ses utopies et ses réussites, a modifié le théâtre soviétique, tant dans la violence des rapports qu'il a impliquée que dans l'expérimentation des formes qu'il a ouverte.