GOLL Yvan

Né d'un père alsacien et d'une mère lorraine, Yvan Goll a uni dans son œuvre, écrite en français et en allemand, l'expressionnisme et le surréalisme. Son théâtre, proche du cinéma d'avant-garde, illustre sa théorie du « surdrame » (Ueberdrama) expressionniste et préfigure le théâtre de l'absurde.

Après des études de droit et de philosophie à l'université de Strasbourg, Goll prend part aux premières manifestations de l'expressionnisme à Berlin. Pacifiste, il s'exile en Suisse en 1914 et se lie avec Hans Arp, Pierre Jean Jouve, Werfel, Stefan Zweig, se passionnant pour les expériences de cinéma expérimental de Léger, W. Ruttmann et V. Eggeling. Ses pièces sont inséparables de l'intérêt qu'il porte au cinéma et, avant Piscator, il l'utilise dans ses mises en scène. Mathusalem ou l'Éternel bourgeois (1919, créé à Paris en 1927 au théâtre Michel, avec Artaud), La Chaplinade (1920) s'apparentent à des scénarios de films. L'influence d'Ubu roi de Jarry et des Mamelles de Tirésias d'Apollinaire y est sensible. Pourtant, sa production dramatique : Les Écuries d'Augias (1927), Le Nouvel Orphée (1928, sur une musique de Weill), Phèdre (opéra sur une musique de Mihalovici, créé en 1951), Mélusine (monté à Wiesbaden en 1955), en dépit d'indéniables qualités esthétiques, connaît peu de succès. Fidèle à sa théorie du « surdrame » qu'il formule en 1920 dans la préface à ses deux pièces Celui qui ne meurt pas et Assurance contre le suicide (réunies en 1923 sous le titre Les Immortels), il ajoute au pathos du drame expressionniste cette dimension de « surréalité » qui marque toute son œuvre.