GILLIBERT Jean

Neuropsychiatre, il occupe une situation tout à fait unique dans le théâtre d'aujourd'hui : situation moins marginale que parallèle.

Ce n'est pas un hasard si la compagnie qu'il a créée porte le nom de « L'Autre Théâtre ». Ses débuts sont universitaires dans le groupe de théâtre antique de la Sorbonne : il joue dans Agamemnon (le Coryphée) et Les Perses (Xerxès) d'Eschyle, sous la direction de Jacquemont et il fait sa première mise en scène : Médée d'Euripide (1956). En 1962, il monte Œdipe roi et Œdipe à Colone dont il signe l'adaptation (il joue Œdipe) ; plus tard, en 1971, il met en scène Penthésilée de Kleist, dans l'adaptation de Julien Gracq au festival de Châteauvallon (il avait codirigé le théâtre). Ce qui l'intéresse, ce sont les personnages excessifs. Il est donc tout naturellement porté vers Dostoïevski (il joue Rodojine dans l'Idiot et le rôle-titre dans l'Homme du sous-sol en 1982), vers Strindberg (il joue le capitaine dans La Danse de mort), vers Artaud (il est le vieux Cenci dans Les Cenci), vers Vauthier (il est le Personnage combattant en 1981). En 1986, il met en scène en collaboration avec Penchenat au Théâtre du Campagnol Vautrin-Balzac, vaste fresque en deux spectacles d'après Balzac dont il a fait l'adaptation et où il joue Vautrin. Son jeu est paroxystique, mais sa violence n'exclut pas les nuances. Parmi nombre de ses mises en scène où il s'est distribué, on citera : Le Roi Lear (Théâtre du lierre, 1988), Mithridate, La Mort de Socrate (1990), Paulina 1880 de P. J. Jouve (1992), Les Frères Karamazov (au Lavoir moderne, 1998). Il a dans ses cartons trois trilogies dont l'une, En attendant les barbares, fut jouée au Lavoir moderne en 2000.

Tenu pour un maître dans les années 1970, Gillibert réalise l'heureuse synthèse des acquis des avant-gardes et de la tradition bien qu'il soit resté, à son corps défendant, hors des circuits institutionnels.