VERGIER Jean-Pierre

Graphiste de formation, Vergier rencontre Lavaudant en 1973 et réalise à cette occasion son premier décor. On les retrouvera dès lors associés pour l'essentiel des créations de Lavaudant, à Grenoble (CDNA 1975-1986), à Villeurbanne (TNP) ainsi qu'à l'Opéra de Paris, aux festivals d'Aix et d'Avignon.

Plus que les effets panoramiques du cinéma, souvent évoqués à son propos, Vergier revendique l'influence de l'art photographique – ce dont témoignent Palazzo mentale et sa villa mi-rêve mi-cauchemar, la vision du New York « by night » des Cannibales, ou encore le marché d'embauche sous la pluie dans Maître Puntila et son valet Matti. Mais l'idée architecturale la plus forte s'imposera avec Les Géants de la montagne (1981) : un immense pont suspendu interrompant sa course face aux spectateurs, splendide métaphore pour l'œuvre inachevée de Pirandello. On rencontrera un autre type de « fracture » dans l'immense crevasse des Céphéides . Suivront bientôt des décors de conception « elliptique » (Le Balcon, Malcom). En outre, Vergier excelle à créer des atmosphères d'étrangeté : ainsi la palmeraie et la piscine vide du Régent, la lande orageuse de Baal, l'espace dénudé de Féroé la nuit. Il se reconnaît de surcroît un goût marqué pour les objets inattendus qui vivent sur le théâtre le temps d'un clin d'œil raffiné. Outre sa collaboration avec Lavaudant, on mentionnera son travail avec d'autres metteurs en scène (Mesguich, Boëglin, Bayen, Garcia-Valdès ) et une expérience personnelle de mise en scène (Le Roi des fées).

Deux constantes, au total, sont à observer dans le travail de Vergier : une esthétique où décor et costumes contribuent à nourrir une théâtralité « résolument moderne » ; et une passion pour les images fortes, aux dimensions souvent grandioses – ce qui lui assigne une place de premier plan dans ce que l'on a appelé parfois le « théâtre de l'image ».