CIXOUS Hélène

Hélène Cixous vient au théâtre avec une pièce politico-lyrique, sur fond d'apocalypse, d'Enfer de Dante, d'Auschwitz et de guerre du Viêt-nam (le massacre de My Lay), La Pupille, publiée par les Cahiers Renaud-Barrault en 1972. Sa première pièce jouée est une relecture du « cas Dora » de Freud, sous le titre pictural Portrait de Dora, que Simone Benmussa met en scène au Petit-Orsay en 1975.

Cette même année, L'Arrivante est montée par Théophilidès. En 1978, à la demande du compositeur Boucourechliev, elle écrit un livret d'opéra, Le Nom d'Œdipe : Chant du corps interdit. Puis, à partir de 1985, le parcours d'Hélène Cixous, auteure « épique » à la Brecht, qui, par le biais de la fable, veut parler du monde d'aujourd'hui, est lié à celui du Théâtre du Soleil, en étroite collaboration avec Mnouchkine, pour qui elle écrit L'Histoire terrible mais inachevée de Norodom Sihanouk, roi du Cambodge (1985), L'Indiade ou l'Inde de leurs rêves (1987). Quand Mnouchkine s'attaque aux Atrides, Cixous traduit Les Euménides. Puis, elle revient à la tragédie contemporaine, avec La Ville-Parjure ou le Réveil des Érinyes (1994, Prix des critiques dramatiques), dont le thème est fourni par le drame des hémophiles et du sang contaminé par le virus du sida. Cixous a laissé parler sa fascination pour les Niebelungen dans un spectacle monté par Mesguich au Théâtre de la Ville avec L'Histoire (qu'on ne connaîtra jamais) (1994). Elle a aussi écrit La Prise de l'école de Madhubai (1984), On ne part pas, on ne revient pas (1991) et Voile noire voile blanche. À l'instar de Joyce, à qui elle a consacré une thèse en 1969, Cixous sait faire parler l'épopée comme la tragédie dans un univers et un langage extrêmement contemporains ; et la « divine parole », manipulée par elle dans une funèbre clarté, est tournée vers les habitants célestes et vers l'avenir, car « leurs yeux rêveurs ne se ferment jamais ».