CHARTREUX Bernard

Comme beaucoup d'écrivains de théâtre de sa génération, Chartreux est venu à l'écriture par la pratique scénique. Animateur dans la section « jeunes spectateurs » de la Comédie de Caen, il donne la forme du conte de fées à sa première pièce, Le Château dans les champs (1972), en glissant sous l'imagerie naïve une réflexion sur le rapport exploitant/exploité. Remaniée, l'œuvre est créée en 1973 par Gironès au festival d'Avignon. L'adaptation d'un roman de Lou Sin, Ah Q, qu'il cosigne en 1975 avec Jourdheuil, marque le début de sa carrière d'adaptateur-auteur : pour lui, le détour par des œuvres étrangères ou anciennes est une manière allégorique de parler du monde contemporain. Attaché au collectif dramaturgique réuni par Vincent au Théâtre national de Strasbourg, il participe aux travaux du groupe sur Germinal (1975) et Le Misanthrope (1977) avant de retrouver une fonction d'auteur à part entière au début des années quatre-vingt. Il écrit alors des pièces-dossiers sur la société française d'hier et d'aujourd'hui, notamment Violences à Vichy (1980) et, en collaboration, Le Palais de justice (1981). Dans Violences à Vichy, il réussit à mettre magistralement en scène l'histoire, associant dans un montage percutant le document brut et le discours lyrique, souvent sous forme de monologue. Son style atteint une dimension épique dans Dernières nouvelles de la peste (1983) : Chartreux y transcende le sujet traité – la peste de Londres relatée par De Foe – pour faire jouer ensemble toutes les tonalités du témoignage humain, de la plus objective à la plus poétique. À partir de 1984, il s'immerge dans le théâtre grec antique : il traduit des pièces ou retraite librement des thèmes, notamment dans sa trilogie Oedipe et les oiseaux (1989). Installé comme dramaturge, de 1990 à 2002, au Théâtre de Nanterre-Amandiers que dirige alors Vincent, il écrit pour le comédien Daniel Auteuil Un homme pressé, évocation d'un Job contemporain (1992), élabore une nouvelle version de Violences à Vichy (1995), et participe à l'« essai théâtral » Karl Marx Théâtre inédit en donnant voix au fantôme de Marx dans Hélène et Fred (1997). Il poursuit, après 2002, son activité de dramaturge auprès de Vincent tout en travaillant, en équipe souvent, à la traduction d'auteurs contemporains comme Henning Mankell, Strauss ou Roland Schimmelpfennig.