BERGMAN Hjalmar

Issu d'une famille très conventionnelle et pragmatique, il a beaucoup de mal à faire admettre sa vocation de créateur littéraire. Il occupe une place centrale dans l'histoire du roman suédois. En tant qu'auteur dramatique, il a beaucoup cherché dans les directions les plus diverses. Il se tient pour disciple d'Ibsen, avec Loengaangen (le Couloir secret, 1913). Il s'essaie dans le sillage de Maeterlinck avec son Théâtre de marionnettes (1917), qui fait sensation. On a surtout retenu Herr Sleeman kommer (Monsieur Sleeman va venir), qui lui vaut une durable renommée, surtout sur les scènes des comédiens amateurs. Plus tard, il exerce sa virtuosité sur divers thèmes que lui avaient suggérés ses contacts avec Berlin, et Spelhuset (le Tripot), Porten (la Porte), ainsi que Vaevaren i Bagdad (le Tisserand de Bagdad, 1930) portent la marque de l'expressionnisme allemand le plus fidèlement transposé. Pour se réchauffer, il se promène aussi sur notre Boulevard : les Gants blancs (Swedenhielms) triompheront d'ailleurs aussi nettement à Paris (grâce aux Pitoëff, 1923) qu'à Stockholm où l'on s'était bien diverti en suivant les aventures tragi-comiques d'un prix Nobel et de sa remuante famille. À la même époque, Bergman écrit Sagan qui, dans l'atmosphère d'une ballade scandinave, nous fait revivre des aventures dignes du Musset d'On ne badine pas avec l'amour. Brodant sur des souvenirs rapportés d'Amérique, il écrit un feuilleton radiophonique (sorte de confession), Clownen Jac (le Clown Jack, 1931), dont il tient à interpréter lui-même le premier rôle. Après avoir enregistré le dernier épisode, il part pour Berlin où il achèvera tragiquement son existence.