POELZIG Hans

La production théâtrale de Poelzig représente la face mystérieuse – voire mystique – de l'avant-garde allemande du début du XX^e siècle.

Aux côtés de la machine théâtrale conçue par Gropius, les bâtiments imaginés par ce brillant représentant de l'expressionnisme rappellent l'aspect religieux de l'acte théâtral. Ainsi les dessins pour le Festspielhaus de Salzbourg (1921-1927) évoquent-ils quelque cérémonie d'initiation sur laquelle planeraient les accords wagnériens de Parsifal . Mais cette réflexion demeure ambiguë ; la transformation du cirque en Grand Théâtre à Berlin (Grosses Schauspielhaus, 1918-1919) en est un bon exemple : à la configuration conventionnelle de la répartition des spectateurs, du rapport scène/salle (amendée par le grand emmarchement du proscénium) s'oppose l'aspect onirique du plafond (une sorte d'image de la caverne aux concrétions médiévo-mauresques). Par les jeux d'une géométrie rigoureuse alliés à une perception fine du rôle de la lumière artificielle, Poelzig vient « briser » les volumes architecturaux, rejoignant par là les préoccupations d'un Gropius.