BRUUN OLSEN Ernst

Représentant le plus typique du théâtre politiquement orienté à gauche et du brechtisme au Danemark, Bruun Olsen tient à protester contre tous les débordements de l'État providence et s'insurge contre l'affaissement d'une social-démocratie danoise qui s'embourgeoise et qui embourgeoise les travailleurs. Ceux-ci ne sont plus conscients d'appartenir à la classe prolétaire. Pour faire passer son message dans le public, Bruun Olsen se lance dans le « musical », les couplets devant l'aider à diffuser sa doctrine. Il ne manque pas de talent : quand il se moque des industriels de la chanson, il nous propose à son tour une série de « tubes » très séduisants, Teenagerlove (1964) illustrant les aventures d'un compositeur à la mode et de son interprète (amoureuse, victime et complice de l'opération). Ce « musical », créé au Théâtre-Royal, obtient le plus vif succès (qui aura d'ailleurs ses répercussions au-delà des frontières). D'autres œuvres porteront encore plus nettement la marque du théâtre « enseignant ». Ball i den Borgerlige (Mener la grande vie, 1966), et Hvor gik Nora hen, naar hun gik ud  ? (Où est partie Nora, quand elle a pris le large ?, 1968). Ici, l'héroïne d'Ibsen se lance vers les bas-quartiers de la ville, où de mauvais garçons et de bons prolétaires lui font découvrir ce qu'est réellement le monde des bourgeois. Helmer essaie en vain de ramener Nora à lui ; ce n'est plus tellement qu'elle cherche à le fuir, lui, mais la mauvaise odeur que répand, selon Bruun Olsen, la société des bourgeois. Il continue à retravailler les classiques en faisant des adaptations du Tartuffe de Molière et des pièces d'Holberg transformées en farces sur le big business moderne (1985).