VIKTIOUK Roman

[Viktjuk]

Éclectisme, esthétisme et nomadisme caractérisent son théâtre qui depuis la perestroïka bâtit sa réputation sur le spectaculaire et le sensationnel.

Par goût du risque et du défi il monte à Moscou, dans les années soixante-dix, des auteurs dangereux, comme Petrouchevskaïa, Zorine, Rochtchine. En 1988, il crée Les Bonnes de Genet et Phèdre de Tsvetaeva. Il se rapproche du ballet et de l'opéra (Madame Butterfly, 1990), évolue vers un théâtre qui privilégie l'irrationnel et se veut un rituel beau et envoûtant, mais dérape dans le kitsch (Lolita, d'après Nabokov, 1992). Devenu directeur d'un théâtre privé en 1990, il travaille sur contrat, invite des vedettes (Demidova, Doronina, la danseuse étoile Makarova), crée à l'étranger et privilégie les thèmes à sensation : la prostitution avec Notre Décaméron de Radzinski, 1989 ; l'homosexualité avec Le Lance-pierre de Koliada (1989, San Diego et 1993, Moscou). Son maniérisme sensuel (Don Juan d'après La Nuit de Valognes de Schmitt, 2005) lasse désormais le public au lieu de le choquer.