SCHILLING Arpad

Bénéficiant d'une réputation européenne bien établie malgré son jeune âge, Schilling travaille tout autant en Allemagne ou en France que dans son propre pays, la Hongrie ; il affirme que « le plus grand échec de l'Europe est la perte de ses idéaux, il ne lui reste que le pragmatisme ». Pragmatique, Schilling l'est incontestablement. Son esthétique en témoigne ; ses mises en scène très physiques touchent toujours de plein fouet. Qu'elles opèrent sur ou à partir de pièces classiques, sur des montages plus personnels faisant parfois suite à un travail d'improvisations (Petit, ou bien qu'est-ce qui se passe si l'éphémère a une mauvaise journée ?, 1997 ; Hazam, Hazam – Pays, mon cher pays, 2003 ; Blackland, 2004), elles vont droit au but, parlent de l'ici et maintenant, de la situation dans laquelle nous vivons, de « la perte des idéaux ». Cela ne l'empêche aucunement, bien au contraire, de lire avec beaucoup de pertinence et de subtilité les textes qu'il choisit, comme le Léonce et Léna de Büchner (2003) ou La Mouette de Tchekhov (2003).

Son travail de direction d'acteurs est toujours précis et efficace ; Schilling, après une formation à l'École Supérieure des arts dramatiques et cinématographiques de Budapest a d'abord, dès 1991, été comédien (dans les troupes du Théâtre Kerekasztal puis du Théâtre Arvisura), ne signant sa première mise en scène que trois ans plus tard, en 1994, avec une réalisation très remarquée de Noces de sang de Garcia Lorca. Succès et récompenses pousseront Schilling à créer, avec Maté Gaspar, sa propre compagnie, le Kretakör (cercle de craie). Depuis, Schilling a présenté une vingtaine de spectacles, Baal de Brecht lui ouvrant avec fracas les portes de la France, conquise avec le cycle Büchner (Woyzeck, ou W le cirque des travailleurs, 2001 ; Léonce et Léna  ; La Mort de Danton inspirant Hazam, Hazam ) et avec la Mouette de Tchekhov dont il avait déjà présenté, en 1999, le Platonov avec les élèves de l'École du TNS.