SANTARENO Bernardo

Pseudonyme d'António Martinho do Rosário

Cet auteur, doté d'une grande puissance dramatique, a su créer des personnages d'une forte densité humaine, généralement placés dans des situations de crise où les problèmes sociaux sont souvent présents. On peut diviser son œuvre en deux cycles, bien que cette distinction puisse parfois paraître arbitraire. Le premier cycle comprend : A Promessa (Le Vœu), O Lugre (Le Lougre), O Crime de Aldeia Velha (Le Crime d'Aldeia Velha), António Marinheiro, o Edipo de Alfama (Antonio Marinheiro, l'Œdipe d'Alfama), O Duelo (Le Duel), O Pecado de João Agonia (Le Péché de João Agonia), Anunciação (Annonciation), Os Anjos e o Sangue (Les Anges et le Sang) ; il a créé dans ces pièces un univers populaire animé d'une intense énergie dramatique ; les œuvres de cette première période rapprochent Santareno de García Lorca.

Le deuxième cycle de l'œuvre de Bernardo Santareno comprend : O Judeu (Le Juif), O Inferno (L'Enfer), A Traição de Padre Martinho (La Trahison de l'abbé Martin), Português, Escritor, 45 Anos de Idade (Portugais, écrivain, 45 ans), Os Marginais e a Revolução (Les Marginaux et la Révolution). Dans quelques-unes de ces pièces (en particulier dans Le Juif), l'auteur emploie des procédés proches de ceux du théâtre épique de Brecht, alors que dans d'autres on trouve des références à un théâtre rituel qui évoque de loin Artaud et Genet. Après sa mort a été publié un texte à forte résonance politique, O Punho (Le Poing), dont le sujet est le processus révolutionnaire de réforme agraire après le 25 avril 1974.

Bernardo Santareno, férocement persécuté par la censure politique, ce que reflète son œuvre dans les excès mêmes de son discours dramatique, a été un créateur d'une envergure exceptionnelle.