AGUIRRE Isidora

Elle s'est initiée à l'écriture dramatique dans les années 1950, au contact du Teatro Experimental de la Universidad de Chile (devenu ultérieurement le Teatro Nacional). Une commande conduit Aguirre à écrire, avec le compositeur Carlos Flores del Campo, une comédie musicale intitulée La pérgola de las flores (le Kiosque des fleurs, 1960), dont l'action se situe dans les années 1920. Un projet d'urbanisation menace de faire disparaître le kiosque et oppose fortement les petits commerçants aux intérêts politiques des autorités. La capacité à manier les personnages et les situations, en s'inspirant du « sainete », la réussite de la musique, ainsi que de la mise en scène d'Eugenio Guzmán avec le Teatro de Ensayo de la Universidad Católica ont abouti à un des plus grands succès du théâtre chilien et même latino-américain (environ 500 000 spectateurs), confirmé par d'autres versions ultérieures, surtout celle d'Andrés Pérez en 1996 avec le Gran Circo Teatro. À la fin des années 1960, la dramaturgie de Aguirre est de plus en plus engagée sur le plan idéologique : Los que van quedando en el camino (Ceux qui restent à mi-chemin, 1969) traite de la répression sanglante des paysans à Ranquil dans les années 1930 ; Lautaro (1982) met en scène l'épopée d'un jeune chef indien opposé à Pedro de Valdivia durant la conquête espagnole ; Retablo de Yumbel (Retable de Yumbel, 1986) ose aborder le problème des détenus/disparus durant la dictature de Pinochet ; et Diálogos de fin de siglo (Dialogues de fin de siècle, 1988) sur la guerre civile de 1891 qui coûta la vie au président Balmaceda, met en relief des analogies avec le présent. Par la suite Aguirre a renoué avec le théâtre « historique » dans Bolívar y Miranda (1993), et dans Diego de Almagro (1995) le « découvreur du Chili », toujours avec l'intention de mieux comprendre l'être humain autant que la réalité chilienne et latino-américaine.